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編輯筆記

2022年4月第189期

商籟(Sonnet),十四行一開始僅是民間流行 的一種短小詩形,並不要求一定行數,自歐洲進 入文藝復興時代之後盛行。後來演變成了格律嚴 謹的抒情詩體,更生出許多變種,但十四行基本 固定不變,在音節、音步、音韻、主題上都有嚴 格規定,乃西方詩壇最為重要的一種詩形式,幾 乎沒有那一位詩人沒創作過,對世界詩創作影響 巨大。十四行傳入中國正值白話文學萌芽時期, 不少棄律絕開始分行的新詩人紛紛效法,至今樂 此不疲。編者除從讀前人詩作中得益外,卻沒有 刻意臨摹或試寫過,對十四行所知有限,亦無主 觀喜惡,之所以在此提起,只因為本刊微信群中 有詩友對此形式推崇備至,又提到法國詩人,現 代派之奠基者波德萊爾(Charles Baudelaire)主要 成就就是一百五十多首十四行,似乎忘了他還是 舉世公認的散文詩鼻祖。至於中文十四行創作, 既有以嚴謹格式著稱的孫大雨、屠岸,也有以自 由變化為主的林子、唐湜;有聞一多、徐志摩的 淺嘗即止;也有卞之琳、馮至的堅持投入……。 演變至今有每行短至 3 字,也有每行長達 22 字, 還有一行中以標點分兩三句者,則徒然受限於十 四行之名矣!就編者熟悉的詩人來說,形式僅是 創作某一階段的特色,如張錯的《錯誤十四行》 和洛夫的《隱題詩集》佔他們作品的比例只是極 少數。詩人創作自當千變萬化不應有任何侷限, 以內容詩質為本,手法形式為輔,不然捨本逐末 最終只會得不償失。共勉之!

​——陳銘華