新  大  陆  诗  双  月 刊
2001年4月第63期

谈写诗与读诗
			●纪弦

　有一位出版家，曾经对我说过：“当今写诗的人太多，可是读诗的
人太少。”言下之意
，出版诗集，没有销路，赔本生意，谁还愿意做呢？这不能怪他，在
商言商嘛。但我不能不问，写诗的人太多，读诗的人太少，此一情况
究竟好不好呢？请注意，我的问题，专指台湾的诗坛和出版界而言，
香港和大陆方面，暂且不谈。
　首先，对于“写诗的人太多
”这一问题，我的答案是正面的和肯定的。因为台湾，自从光复以来，
由我和覃子豪、锺鼎文三老合作，辛辛苦苦好不容易建立起来的一个
诗坛，至今依然存在，而且欣欣向荣，这一文学史上铁一般的事实，
谁也无法否认。君不见，今日之台湾，新人辈出，佳作如林
，诗集、诗刊与诗选之多，实为五四以来空前未有的；我认为，称之
为“第二盛唐”亦不为过。当然，“太多”写诗的人，并非个个都是
第一流的，而只要百分之二三杰出的诗人能够亮出来一些“永久的东
西
”，那也就不会输给李白与杜甫，也不会比不上里尔克与阿保里奈尔
了。至于他们的作品
，即使被商人所拒绝印行，万不得已自费出版，而只要行家看了点头，
那不就行了吗？难道一个诗人，必须仰出版家之鼻息，看出版家之脸
色，蒙其恩赏区区之几文版税而生活下去吗？那多可耻！
　其次，对于“读诗的人太少
”这一问题，我的答案亦非反面和否定的。因为诗是少数人的文字，
诗集之不畅销实为一正常之现象。而一个真正的诗人，是绝对不肯哗
众取宠，迎合大众低级趣味而写作的。至于一二例外畅销的作者，有
如走红的“歌星”一般，那也不过是由于其身份之特殊，引起了一般
人的好奇心而已；其作品之“艺术价值”，根本就不在衡量之下的。

　而总之，“写诗的人太多”是好的；“读诗的人太少”也不是一件
坏事。站在我所提倡的“新现代主义”的立场上，我们认为，诗人是
一种“专家
”，而诗的读者也是一种“专门的”意义上的欣赏者和终将成为诗人
的“准诗人”。例如我的朋友吴庆学，就是一个最好的证明。多年前，
经由□弦介绍，他和我通信相识，遂成为忘年之交。他最喜欢读我的
诗，素有“纪弦迷”之称。他有时也写点东西，虽不多，却很美。例
如发表于诗刊《新大陆》第三十四期的一首〈进入四度空间〉，他说
那是为了要“和”我的〈四度空间游记〉与〈四度空间狂想曲〉而写
的
，实在是太棒了，凡看过的朋友无不叫好。怎么样？我不是也曾说过
吗？“而今而后，我的作品，只对吴庆学一个人发表，也没有什么不
可以。”──这就叫做“知音”。是的，作为一个诗人，今生今世，
能有一二“知音”如□弦与吴庆学者，我想我也可以无憾了。

2001年二月六日写完本文
于圣马太奥老人公寓